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伊朗电影大师阿巴斯因癌症逝世曾获金棕榈

阿巴斯 伊朗知名电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米7月4日因癌症在巴黎的医院辞世,享年76岁。阿巴斯今年3月份被确诊为胃肠癌,那之后动过一系列手术,包括上个月在巴黎动的手术。 电影界悼念…

伊朗电影大师阿巴斯因癌症逝世曾获金棕榈

阿巴斯

伊朗知名电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米7月4日因癌症在巴黎的医院辞世,享年76岁。阿巴斯今年3月份被确诊为胃肠癌,那之后动过一系列手术,包括上个月在巴黎动的手术。

电影界悼念

听闻阿巴斯的死讯,美国著名导演马丁·斯科塞斯(《出租车司机》《愤怒的公牛》)称“自己深深地陷入了震惊和悲伤中”。

“他是具有独特世界观的稀世艺术家之一,让·雷诺阿(《大幻影》《游戏的规则》)曾说:‘现实总是神奇的。’我认为这句话总结了阿巴斯的卓越作品。有人称他的电影是’极简的‘或’极简主义的‘,但其实正相反:《樱桃的滋味》或《何处是我朋友的家》中每个场景都满溢着美与惊喜,耐心而精致地被捕捉在画面上。”

“我认识阿巴斯有10到15年了。他是一个很特别的人:安静、优雅、谦逊、善于表达、观察力强——我觉得什么都逃不过他的眼睛。我们很少有交集,偶尔有交集的时候总是让我很高兴。他是一名真正的绅士,是真正的伟大艺术家。”

曾凭《一次别离》获2012年第84届奥斯卡最佳外语片的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂表示自己“非常悲伤,震惊不已”。

“他不仅是一位电影人,他还是现代的一位神秘人物,他的电影和他的私人生活都是如此。他为其他人铺好了道路,影响了很多人。不仅是电影世界失去了一位伟人,整个世界都失去了一位伟人。”

另一位知名伊朗导演莫森·玛克玛尔巴夫(《坎大哈》)也表达了哀悼:“是阿巴斯为伊朗电影赢得了如今的国际信誉。但不幸的是他的电影在伊朗国内不多见。他改变了世界电影,为其注入了新鲜活力和人性关怀,与好莱坞的粗糙形成了鲜明对比。”

“他是一个热爱生活的人,他用电影歌颂生活——这也是为什么他的逝世令人难以接受。”

回顾阿巴斯电影生涯

阿巴斯1940年生于伊朗首都德黑兰,起初在德黑兰大学学习绘画。职业生涯初期做平面设计师,后来为伊朗电视台拍摄商业广告。1970年,他为伊朗儿童和青年智力发展研究所(Kanun,一个非商业的组织)建立电影部门,并在同年导演第一部短片《面包与小巷》。

在为Kanun工作的二十年中,阿巴斯拍摄了大量电影,包括他的长片处女作《报告》,但这阶段他的作品还未名扬海外。直到他于1987年完成《何处是我朋友的家》后,他才开始在伊朗国外受到注目。

1990年,阿巴斯拍出了名作《特写》,描述一个男人冒充电影制作人,之后遭到警察逮捕及审判的故事,由莫森·玛克玛尔巴夫主演。英国电影学院将《特写》名列史上50大经典电影第42位,该片还获得了昆汀·塔伦蒂诺、马丁·斯科塞斯、沃纳·赫尔佐格、让-吕克·戈达尔、南尼·莫莱蒂等著名导演肯定。

1992年,阿巴斯执导《生命在继续》,讲述一位父亲和儿子从德黑兰开车到寇科寻找两个小男孩,他们在途中遭遇地震幸存者的故事。1994年的《橄榄树下的情人》以《生命在继续》拍摄幕后为蓝本,主要描述《生命在继续》中饰演夫妻的男女演员在镜头外微妙的关系。

1997年,阿巴斯以《樱桃的滋味》夺得戛纳电影节金棕榈奖,这部影片涉及道德、自杀行为合法性及同情等议题。

1999年的《随风而逝》获得威尼斯电影节银狮奖。剧情描述有一群人来到库尔德族部落停留,当地人则猜想他们为了寻宝而来,于是在部落里造成话题。

2000年,阿巴斯·奇亚罗斯塔米在美国旧金山电影节获得黑泽明终身成就奖,他则将奖项献给伊朗演员Behrouz Vossoughi,以表彰他对伊朗电影贡献。

2001年,阿巴斯·奇亚罗斯塔米接受联合国国际农业发展基金邀请,前往乌干达坎帕拉拍摄乌干达孤儿纪录片。国家电影剧院首席制作人杰夫·安德鲁提到这部电影说:“这部电影提及生命和死亡连结,就像阿巴斯之前的四部电影。”

次年,阿巴斯执导《十段生命的律动》,采用了一个罕见的电影制作方法,并放弃了剧本。剧情借由女计程车司机的眼睛来传达,随着计程车在德黑兰街头前进,进入乘客的内心世界与伊朗文化。

2008年,阿巴斯执导《希林公主》,电影充满伊朗女演员和法国女演员朱丽叶·比诺什的特写镜头。这部影片被形容为“探索影像、声音和女性观众之间的关系。”

2010年的《合法副本》再次由朱丽叶·比诺什出演,电影于意大利托斯卡纳拍摄,描述英国男人和法国女人之间的故事,它在2010年戛纳电影节首映。已故著名影评人罗杰·埃伯特称赞这部电影,指出“阿巴斯在创造营幕外空间的功力非常出色。”朱丽叶·比诺什也获得戛纳电影节最佳女演员奖。

阿巴斯原计划明年在中国拍摄《杭州之恋》,一部关于杭州、展示杭州文化风情的爱情题材电影,现在遗憾地成了他的未竟之作。

阿巴斯从影40多年,拍摄过包括纪录片在内的40多部电影。1979年伊朗革命爆发后,他选择留在了伊朗国内拍片,只有最后两部作品《合法副本》和《如沐爱河》是分别在意大利和日本拍摄的。

阿巴斯电影作品风格

阿巴斯和其他几位同时期的伊朗导演都属于推动伊朗电影新浪潮运动的先驱。该运动始于1960年代,并在1979年伊朗革命之前的70年代蓬勃发展。他们拍摄的作品带有非常浓厚的政治和哲学意涵和如诗般的对白。有些电影属于现实主义风格,有些则是混合幻想和现实隐喻。

电影大师对阿巴斯电影的评价

阿巴斯生前早就享誉世界影坛。黑泽明(《罗生门》《七武士》)谈及阿巴斯的电影时说:“无法用言语来形容我的感受…当萨蒂亚吉特·雷伊(印度电影大师)去世后,我很郁闷。但是看到阿巴斯的电影后,我感谢上帝给我们合适的人来接棒。”

马丁·斯科塞斯曾评论说,“阿巴斯代表艺术电影的最高水平。”

奥地利导演迈克尔·哈内克(《爱》《白丝带》)赞美阿巴斯的电影是最出色的代表之一。

而法国新浪潮先驱戈达尔(《筋疲力尽》《狂人皮埃罗》)则有一句名言:“电影始于D·W·格里菲斯(《一个国家的诞生》《党同伐异》),止于阿巴斯。”

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作者: prolicn

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